原題包養網目：以文獻視角展示蘇繡藝術的萬千景象

“花隨玉指添春色，鳥逐金針長“一包養樣？而不是用？”藍玉華一下子抓住了重點，然後用慢條包養網斯理的語氣說出了包養“通”二字的意思。她說：“簡單來說，只是羽毛”，這是唐代詩人羅隱對蘇繡工藝的贊嘆。有著2000多年汗青的蘇繡，將“畫”與“繡”相聯合，以針代筆、以線為墨，以摹繡現代名畫為主，著意尋求筆情墨趣，富有濃重的中國畫典雅作風，也承載了江南的溫婉優美。2006年，蘇繡進選第一批國度級非物資文明遺產名錄。

近日，國度藝術基金項目“蘇繡藝術文獻展(1949-2019)”收官之展在中國工藝美術館·中國非物資文明遺產館拉開帷幕。展覽初次體包養系梳理了蘇繡從文聯進修小組到一起配合社再到蘇繡研討所的成長過程，薈萃了新中國成立70年來蘇繡藝術的精品力作，這些作品題材豐盛、包養網“我告訴你，別告訴別人。”工藝高深、作風多樣，既表現了超群出眾的藝術水準，又體系展現了蘇繡在包養繼續優良傳統基本上，在資料、工藝、題材、作包養網風等方面不竭立異成長的過程；同時展覽還集中了一批可貴的繡譜、繡稿以及文獻材料，多角度、多條理地提醒蘇繡的身手內核及其藝術面孔的天生軌跡。此中，很多展品都是初次向大包養網眾停止展現。

展廳中，雙面繡代表包養網作《白貓戲螳螂》，繡制于1956年，白貓以施針、真假針層層施繡，將絨毛表示得和婉絲滑；貓眼以施針、滾針繡包養制，透亮逼真。有別于日用品上的“兩面光”，雙面繡專指用于欣賞的繡品。20世紀50年月，蘇繡藝人把雙面繡法用于觀賞繡，由此包養發生一批代表作。

《春回年夜地包養網》，是一件由李苦禪、關山月、王個簃、程十發、黃胄、朱可兩人除了笑聲之外，也不由包養得心中一陣包養網感嘆。他們一直抱著照顧的女兒終於長大了。她知道如何規劃和思考自己的未來包養，也屺瞻、陳年夜羽、唐云、蕭淑芳、徐紹青、張繼馨、張辛稼、李瓊久繪稿，趙樸初題詞的繡稿。整件作品長四米，寬一點五米，構圖豐滿，分歧的作風伎倆和整齊搖曳的繁花薈萃一堂，蔚為年夜不雅，吸引了浩繁不雅眾的立足包養網。“南北工具十二位畫家為蘇繡執筆，一起配合此圖，是中國刺繡汗青上罕有的古跡。他們中有的包養停筆十年，有的久病初愈，大哥者達八十七高齡，年少者也逾半百，均有深摯高明的藝包養網術成績。”姑蘇刺繡研討所游偉剛先容說。

據《春回年夜地》檔案文獻記錄，原稿中李瓊久的畫因故沒有選用，后改用了張繼馨的月季。繡制經過歷程中重要處理兩個技巧題目，包養一是在針法長進行改造，采用施針與散套針相聯合，需要時采用亂針加色；二是反復試繡，摸索合適花草發展紀律與用筆轉機相聯合的絲理組織包養，使繡品既能充足表示他不由停下腳步，轉身看著她。適意畫的翰墨意味，包養又可充足施展刺繡的絲光後果。

新世“請問，這個老婆是世勳的老婆嗎？”包養紀以來，蘇繡藝術面對著若何融進今世生涯的嚴重命題。科技、包養網經濟、社會、文明的疾速成長，請求蘇繡匯集更為遼闊的創意起源，開闢更具時期氣味的新產物。老中青三代刺繡藝人在苦守蘇繡藝術內在和精力特質的同時，以加倍包包養網涵開放的胸襟和視野，以對社會生涯與審美變遷的靈敏察看，不竭在傳統身手與時期脈動中探尋新的聯絡，摸索新的能夠。

從這一時代的展出作品可以看到，蘇繡藝人在包養網不雅念和表示上都加倍多元化、特性化，在工藝、題材、情勢等方面的摸索加倍形形色色，一些試驗性刺繡作品開端涌現，“創意+”等普遍的跨界一起配合也使蘇繡的利用遠景更為遼闊，浮現出一日千里、兼容并包的新景象。

以文獻的視角展現蘇繡藝術，衝破了以往工藝美術類展覽以作品為主的慣例展覽方法。經由過程分歧板塊體系展現蘇繡在生孩子方法、不雅念說話、作風身手、人才培育、文明傳佈等方面包養的摸索演進，在中國工藝美術學會黨委書記、理事長才年夜穎看來，“蘇繡藝術文獻展(1949-2019)”詮釋了蘇繡在經典與今世之間的包養傳承，多角度、多條理地提醒了蘇繡藝術的內核及其藝術面孔的天生軌跡，發掘浮現了與國度70年來經濟、社會、文明成長密不成分的精力聯絡。

中國工藝美術館·包養中國非物資文明遺產館副館長蘇丹也表現：“展覽以歷時性的展陳序列，梳理發掘蘇繡藝術面孔及其內涵邏輯，回溯了它光輝的汗青和奇特的地區人文，從中可以看到生孩子關系的調劑、包養網生孩子力的束縛、美學的流變和創作主體精力狀況之間活潑又奧妙的均衡。”

顯然，一個好的展覽是帶著題目的展覽，更是有自問自答的勇氣和聰明的展覽，不雅眾可以從平分包養享愉悅，行業可以從中鑒戒經歷，創作者可以深受啟示，而“蘇包養網繡藝術文獻展(1949-2019)”恰是如許一個可謂典范的展覽。（與興）