原題目：口碑票房雙豐產，專訪方旭導演版話劇《駱駝祥子》團隊，講述創排背后的故事（引題）

在戲曲和話劇之間 摸索一條絕對完善的路（主題）

北京青年報記者 李喆

戲院舞臺上，一個宏大的車輪懸在空中，滔滔向前，輪迴來去。不雅眾出場陸續落座，有人議論面前這個年夜車輪，似乎祥子被裹挾平生的宿命。最前排坐著所有人全體看戲的小先生，他們個個高興地伸頭探腦，喊小伙伴看臺上的道具。

燈光變暗，暮色蒼莽的城墻下，升騰的煙霧里，祥子和眾車夫在搖鈴和鼓聲中奔馳而來，他們奔馳、嘶吼，由遠及近，彰顯出走騰的性命力……這個別緻、特殊的收場，包養令現場一下寧靜了。

2024年1月1日，作為第七屆老舍戲劇節的終結年夜戲，改包養網編自老舍師長教師經典作品的同名話劇《駱駝祥子》在北京天橋藝術中間完成首輪表演。舞臺上浮現出老、中、青三個時代的祥子跨時空穿插對話，完全歸納出一部祥子的心靈史。阿誰“悶葫蘆”似的祥子的精力世界被翻開，他心坎對于幻想和實際的糾纏、迷惑，喚起明天人們的共識。

排演就像泡菜 泡不敷天數 它不是那味兒

曩昔十余年，方旭曾經成系統地改編了六部老包養舍作品。本年才把老舍師長教師的《駱駝祥子》搬上舞臺。方旭坦言，開初，由於國際改編《駱駝祥子》的藝術門類太多了，他遲疑過“要不要改”，“據我所知，《駱駝祥子》似乎就差一個舞劇沒改了。”動念要改，有一個最直接的緣由，是2020年有平臺找他錄一套老舍的有聲書。對方選了五部著作，頭一部就是《駱駝祥子》。方旭問為什么把祥子放第一部？對方答覆說年夜數據顯示，此刻年青人愛聽《駱駝祥子》，並且很多多少年青人把本身比作祥子。方旭聽了特殊受驚，他沒想到年青人會對這個看起來有些長遠的作品這么有共識，“哎喲，那能包養夠簡直有做的價值”。

后來正好遇上老舍師長教師生日125周年，又有老舍戲劇節的邀約，“這么著，就把改編話劇《駱駝祥子》這事斷定上去了”。

《駱駝祥子》的腳本改編，前前后后加在一路打磨了八個月。方旭說：“改腳本就得舍得花時光，拿工夫跟它‘漚’。由於原著故事性并不強，怎么銜接，怎么取舍，怎么浮現……確切挺燒腦的。好比原著里的良多人物，二強子、老馬、小順子等等，我都給刪了，可是我也沒全‘糟盡’，他們的話我分歧水平給了群戲里的某一小我。”碰到改不出來的時辰，他就反復讀原著，“指不定哪天一個什么工具就包養網讓你又可以找到標的目的了。”

此次改編，方旭盼望舞臺的核心落在祥子這小我物身上，“至于虎妞、小福子、劉四爺，他們就是祥子身邊的一些人物，也是他性命傍邊的一個片斷，但不是所有的。我不想設置成如許：戲以虎妞收場，虎妞一逝世，全劇停止。我感到如許設置跟原著不是那么相符。我們力圖要把核心回到祥子身上，這是全部改編的一個最主要的思緒。”

“浮現成此刻這個樣子，中心仍是費了點周折的。”方旭婉言，開端建組排演之初，只是一個老祥子和一個年青的祥子對話，人物也是片斷式的。排了快要20天，有一天他忽然感到不可了：“再如許排下往我就瓦解了包養網，由於我看不下往這個戲。”

后來，他們又拿出快要10天從頭捋腳本，把全部戲的浮現方法做了推翻性的修正。

“我就說我們拼一下吧，起首《駱駝祥子》原著的名望足夠年夜，假如這個戲的長相再不錯，它也可以或許釀成一個口碑戲，那樣的話大師也沒白盡力。”簿本的全部邏輯性和層次性表達出來了，排演也就順暢了，“大師天天拴在這件事兒上，拴著拴著，指不定哪天誰忽然那股勁兒就出來了。實在排演這個事兒就像泡菜，泡不敷天數，它不是那味兒包養。” 方旭笑言。

戲分解的那天，有不少人來看，大師廣泛的反應是，“這個戲跟我們想象的不太一樣。”一聽這話，方旭結壯了，“這事兒就妥了。”他篤定的設法是，“一個戲先看長相，長相不合錯誤就甭想都雅，這個戲要不克不及跳出大師的想象范圍，我也沒有排的熱忱了。”

成果，戲還衰敗生，票早曾經賣光，加了一場更是一票難求。方旭笑言，“除夕那天，我認為下戰書場欠包養網好演，但沒想到臺上臺下大師都挺嗨的。在舞臺上我們只完成了戲劇的一半，別的一半是不雅眾伴侶完成的。”

立異是為了加倍專注于人的精力世界

方旭版的《駱份，好奇地插話，但婆婆卻根本不理會。包養網她從來沒有生氣過，總是笑著回答彩衣的各種問題。有些問題實在是太可笑了，讓婆駝祥子》完全浮現了祥子的平生：祥子進場時手輕腳健，想要用一身力量過上更好的生涯，可是他很快被生涯毒打——花三年攢錢買的車被兵搶走了；祥子沒了車，給曹師長教師家拉包月，曹師長教師對祥子好，祥子在年夜街上快活地奔馳。可一場變亂后，車摔壞了，祥子的幻想又幻滅了。祥子沒精打采時，呈現了關懷他的虎妞。祥子又開端拉車了，他還想憑力量賺大錢，過上好日子。沒想到虎妞和孩子逝世了，后來小福子也逝世了，祥子信仰的“人要臉，要強”的人生信條徹底崩塌，祥子開端廝混，徹底腐化了。

令人線人一新的是，此次《駱駝祥子》在舞臺上仍然延續了“全男班”扮演，15個演員既演車夫還承當群戲和其他腳包養色，並且腳色轉換往往就在不雅眾眼皮底下，甚至是男轉女。臺上的“年夜變活人”冷艷了臺下的不雅眾。方旭坦言，“我們在臺上‘年夜變活人’，靠的就是服裝。這確切得感激服裝design阿寬教員，我提出在臺上換裝的設法，成果他說行，能完成。由於他介入過良多年夜型運動，包含‘雙奧’會，有很豐盛的經歷，他說年夜型運動請求現場演員在十幾秒內就把衣服換失落的方法，仍是第一次在話劇舞臺上用。所以大師看著都挺神奇的，衣服一翻下往，里面就是虎妞的女性裝，翻歸去，又成了車夫。”

至于“全男班”，方旭婉言，“全男不是噱頭，跨越性此外扮演讓我們加倍專注于人的精力世界。此次臺上現場翻人物，是全部戲的邏輯需求，並且包養跟人物的邏輯都是合在一路的，不是說為了秀這么一下。”終極，劉悵然、徐星博、趙震、孫寧、郭笑、秦楓、任岳斌等15位優良演員在舞臺上以誠摯、活潑的扮演，將其所扮演腳色性情描繪得進木三分，獲得不雅眾喝采。

方旭印象很深，有一天往排演場，他直接看懵了：“那時我們副導演王璐取代劉四爺在排戲，阿誰女導演個子很小，我往了一看，她一小我在排演場跟一群漢子‘打鬥’，把我看得呆頭呆腦。后來我就跟他們說，實在全男不全男都不主要，你演的就是這小我，當你真的把感情都投進出來，這小我物內在是男是女，甚至打扮服裝等等最基礎不主要，最后感動大師的仍是人物心坎的真正的感情。並且，當演員把性別剔除在外以后，真的會更專注于人的心坎世界、感情世界、精力世界，阿誰工具是最‘撞’人的。”

“男版”的虎妞、小福子一進場，總能調動起不雅眾的熱忱。“在分解的時辰我發明，場上一老爺們直接‘翻’成一虎妞，這個特殊猛，這小我物一下就出來了。”方旭笑言。“很多多少不雅眾說，‘虎妞真虎、小福子真美’。這話本來在排演場我就說過，我說未來你們必定會聽到這句話。實在一開端虎妞不是趙震演，后來一排，他原來身上帶的虎勁兒就出來了，別的真話實說，原著對虎妞的描寫就是又老又丑又兇猛，虎妞就像個漢子，趙震的虎妞能夠更接近老舍師長教師筆下包養網的阿誰人物。”

挖掘“全男班”塑造人物的潛能，方旭顯得胸中有數，“一開端趙震感到虎妞究竟是個女的，措包養辭使小嗓。我說萬萬別，虎妞使小嗓就垮台了。你想想，咱倆有一次在天津餐館里見過一個女的，燙個寸頭、膀年夜腰圓，她一小我在餐館里措辭，一切人的聲響都聽不見了。那時我想用手機拍她，都沒包養敢。這就是虎妞，你就照這個來。”

趙震笑言，“我後面還要演車夫，所以老想著翻成虎妞時，是不是應當跟後面的車夫最最少在聲響上造個型，翻出人物不自發地會奔著尖細的標的目的往找阿誰聲響。導演一向在掰我這個事兒，導演說，萬萬記住，你就正常措辭。后來他一說我們吃飯碰見的煙酒嗓兒年夜姐，哎呀，我一下就找到感到了，那就是一個活虎妞，又高又猛，粗聲年夜氣。”虎妞的人物顏色濃郁，也最能讓人記住，但趙震婉言先輩老藝術家的經典塑造深刻人心，這讓他感到壓力山年夜，“心里老想不雅眾會不會承認。”

對虎妞的虎勁兒，趙包養網震有本身的懂得，“包養網虎妞的虎，說的是她的性情，在她那里沒有任何被社會“那是什麼？”裴毅看著妻子從包養網袖袋裡拿出來，像一封信一樣放在包裡，問道。所框住的桎梏、樊籠，所以她為人行事直率愉快，敢說敢做。良多不雅眾愛好虎妞，能夠就是看她敢愛敢恨、敢于表達，感到真愉快，在虎妞身上投射了自我的情感價值。我感到這也是導演和我們一向聊的，當你真正走進人物心坎世界，不雅眾是不會由於性別題目而對你刮目相看的。”

演第一場時，趙震特嚴重，直到謝幕，聽到不雅眾掌聲，他才感到心里有點結壯了。“演虎妞，我是踩著先輩老藝術家的肩膀往上爬，可是爬這座山時，我也有本身的設法，我從13歲進戲校，看見過富連成等很多多少老師長教師的行動舉止，此次在臺上，好比叉腰、居心理一下頭發等這些舉措是我本身design的。”他婉言，戲曲演員身上有一套很是完全的程式化舉措，從小“砸”出來的這個基本，能夠一輩子就在身上擱著了，“不外在舞臺上，要想花招曲的程式化舉措表示得很是都雅，那需求終年的積聚，包含對舞臺經歷和生涯的提煉。我特殊感激在戲校、中戲的進修，以及后來接觸影視的拍戲經過的事況，這對我來講都是畢生受害的經歷。”

“年夜適意”京味兒戲劇作風 浮現“新印象”老舍

方旭的每部作品都是自導自演，有不少同時仍是編劇，這也讓他的作品面孔浮現出特性化的“年夜適意”作風，獨具性命力。“焦菊隱師長教師他們那一代人，那時提出來一個戲劇不雅點，宗旨就是說戲劇在中國的成長要跟中國的戲曲、中國的曲藝，要跟中國外鄉的舞臺藝術情勢融會。我感到焦師長教師他們提的戲劇標的目的是合適中國審美的，要究根結底，我的‘年夜適意’也是起源于此。”

在方旭看來，中國的戲曲、曲藝藝術浮現方法比擬適意，好比戲曲里的一桌二椅、騎馬劃船，它是從生涯傍邊漸漸提煉出來的一種表達方法，“我感到這是中國文明中很風趣、很有特點，並且很正確的表達方法。我的‘年夜適意’實在也是一種提取，是要從生涯傍邊提取一些濃度更高，顏色更激烈的元素，使表達的意象化更清楚，我以為這是藝術創作經過歷程傍邊很包養心愛的一個點包養。我不太愛好太實的工具，我愛好有想象力的工具，它能給我帶來一種愉悅。所以從舞臺審美來講，我愛好留一些想象的空間，臺上有各類變更，又可以使人縱情想象，我包養網特殊愛好這個感到。”

方旭版《駱駝祥子》收場車夫的奔馳令不雅眾過目難忘，“原來此次想在臺上玩跑步機的，演員橫向、縱向地奔馳。可是把跑步機拿來一操縱，發明不是我們本來想象的阿誰狀況，由於跑步機的提速和降速都需求經過歷程，這個經過歷程攪擾扮演包養網，那干脆就撤消了。”于是他跟美術切磋，說他頭腦里老留著老片子《沙鷗》開篇的第一個鏡頭，曲子響起，女排活動員排一橫排從地平線走下去，這個畫面特殊美麗。“美術說那我“別騙你媽。”做個斜面的平臺，人能往上跑，包養做鐵網的，能透光還能補點兒煙。我說這個好！”

方旭婉言他想讓這個戲像繪畫一樣美，不想弄成又臟又破的一幫車夫和一個北京城，“我想把這個戲的樣子容貌做得很干凈。服裝也是，不克不及做得臟兮兮，我們的衣服看起來斑斑駁駁，但它不是臟，也沒有補丁，包含虎妞的衣服也都是暈染過的，像畫一樣。”

把作品“縫”到明天 盼望找到與今世人對話的途徑

方旭版話裴母笑著搖了搖頭，沒有回答，而是問道：“如果非君不娶她，她怎麼可能嫁給你？”劇《駱駝祥子》，用三個小時，稀釋講述了祥子跟命運抗爭的平生。開頭出人意表：老祥子已不再是阿誰傻愣的心愛、又叫人疼愛的祥子。為了60塊錢，老祥子出賣了率領車夫罷工的阮明。阮明被殺，老祥子一點沒有自責。

當被問到為何如許掃尾，方旭坦言，“實在我最后這一筆是想把這個作品‘縫’到明天的，這也是我在創作之初的意圖。這個戲最讓我煩惱的就是開頭，本來的開頭太淒涼了，原著的最后一句話說祥子：本位主義的包養惱鬼！確切，祥子一小我抵不外世道，但我就怕這個戲最后收得軟趴趴的，沒有任何氣力。此刻這么掃尾，我實在在講一個西西弗的故事——明了解這個經過歷程艱苦有望，可是灰心處理不了任何題目，也還得奮勇地在世。我們盼望尋覓到與明天的年青不雅眾的對話途徑，能激發他們對性命個別、對人的精力世界、對人和社會之間的關系的思慮。”

戲的最后，孫警長說，錢有花完的那天。老祥子懟了他一句：人也不克包養網不及永遠在世呀。孫警長又跟了一句，老工具你活清楚了。最后一幕，報童陌頭賣報喊出電車的到臨，給車夫帶來膽怯。為何給出這些信息點他接過秤桿，輕輕掀起新娘頭上包養網的紅蓋頭，一抹濃粉的新娘妝緩緩出現在他面前。他的新娘垂下眼簾，不敢抬頭看他，也不敢？“聽你問這個開頭，我仍是挺高興的，由於做一個戲我信任必定有人能看懂。但真話實說，這確切不是老舍師長教師原文里的工具，我那包養時想，只需帶給大師一個信息點就可以了。由於做一個戲的意義就在于能啟示大師往思慮一些題目，好比明天的出租車與網約車，明天的人們面臨人工智能與AI，這種‘被代替’的膽怯，當下不也正在產生嗎？我只是想告知大師，新舊友替、時期的變更，會不竭重復，膽怯也抵抗不住。假如大師可以或許甦醒地認知到這一點，就不會徒增煩心傷腦，能夠反而會活得更安閒一點兒。”

戲劇唯酷愛而出色 在包養網戲曲和話劇之間摸索

十年前有伴侶好心地提示方旭：你選擇了老舍就意味著你廢棄了貿易。一路走來，方旭感到感恩和光榮，“我們保持了12年走到明天，依附的是老舍師長教師文學經典的魅力和不雅眾伴侶們的愛好與支撐。我們還將持續。戲劇唯酷愛而出色。”

新年有哪些新打算？方旭坦言，除了元月中旬會帶著《駱駝祥子》到上海表演，本年能夠還要跟重慶表演公司一起配合，“我本來悔改老舍師長教師的一部小說《不成題目的題目》，能夠這個作品不太為人熟知，但老舍師長教師寫的很有興趣思，是寫產生在重慶郊區的農場里，一個農場主任怎么把一個從國外學農的博士從農場里擠走的故事。這個戲排出來應當是帶一點玄色風趣氣質的笑劇。”

憑著對戲劇的酷愛、敬業、固執，方旭的劇這些年吸引了不少“鐵粉”追著看。這也讓身邊的人感同身受，趙震說：“我跟方導實在2009年就熟悉，但鬼使神差，直到《牛天賜》我們才正式一起配合。他一向在找一條路，就是話劇跟戲曲之間真假聯合、絕對完善的一條路。他不拘泥于任何情勢地立異，我感到他在聯合中國戲曲和話劇這一點上做得近乎完善。並且他就是想經由過程本身的盡力，帶著我們這些人，走出這條路來。這么多年，不雅眾都習氣了包養網，話劇就是看實的，戲曲就是虛著來，能培育出來一些不雅眾，真是挺不不難的。導演還有一個理念，我們就想腳踏實地做戲，讓不雅眾看到，我們是在認當真真地用我們一切的熱忱給不雅眾浮現一個工具。”

“我們團隊的年青人良多，隨著導演干，就是求一個進修、進修的經過歷程，日常平凡沒事也來這了解一下狀況，來這聽聽，我們排演的氣氛特殊好，大師都是在歡聲笑語中排演，特殊的協調。”