中青報·中青網記者 李丹萍
“晉太元中，武陵人打魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美的生活。當她想到它時，她覺得它具有諷刺意味、有趣、包養不可思議、悲傷和荒謬。，落英絢麗……”對東晉詩人陶淵明的《桃花源記》，良多人并不生疏。恰是由於這部作品，“桃花源”也被后人看成“幻想生涯”的代名詞。
但是，假如桃花源的安適只是假象呢？文末尋覓桃花源包養網未果的南陽劉子驥，真的沒有找到正確地址嗎？
日前，作家馬伯庸新作《桃花源沒事兒》由中南博集天卷出書刊行。這部小包養網說以桃花源為佈景，睜開無窮想象。近日，馬伯庸接收中青報·中青網記者專訪，講述他對創作的思慮和感悟。
在包養網這里，桃花源的居平易近不只要人類，更有魔鬼，由俗務道人擔任處置居平易近之間的生涯膠葛。劉子驥不只找到了桃花源，即使往世后，也照舊用殘留之力維護著這里包養的安然。
作為一部排擠的、佈滿玄幻顏色的作品，《桃花源沒事兒》的故事繚繞大道士包養玄穹在桃花源的任務睜開。他是這里的俗務道人，這項“沒關係，你說吧。”藍玉華點了點頭。任務錢少活兒又多，白日忙著處理魔鬼們的雞毛蒜皮，夜里還要處置瑣碎的道門文書。偏偏他發明劉子驥留給后世的正告，還遇上桃花源的一場盡年夜危機，本身成了最合適的“背鍋俠”……
《桃花源沒事兒》的故事萌發于2013年，片兒警老劉給馬伯庸講的一個段子。“四周有個小飯店，消防通道老是堆放雜物，怎么教導都不改。后來有個道長途經，說你這風水不合錯誤，擋了財氣，老板連夜就給清干凈了。”故事逗得馬伯庸哈哈年夜笑，他想，“假如有個羽士治理居平易近區應當也挺風趣的”。
馬伯庸有一個寫作習氣：能夠開20多個頭，之后對哪個有愛好就持續寫。“有的寫一段就放那兒了，有的每年包養城市燃起一陣愛好寫一寫。”《桃花源沒事兒》的故事屬于后者。不妥一個緊急的義務，斷斷續續，一晃十幾年，《桃花源沒事兒》在2024年出生了。
“比起我其他的汗青題材作品，這本書沒那么繁重，就是個小等第的工具。不外由於它的創作時光其實太長了，以致于有興趣有意中，也保存了我這10多年來心情變更的陳跡。”馬伯庸在后記中寫道，里面有些橋段，仍屬于阿誰陷溺動漫、熱衷游戲的年青小伙子，飛揚而很小，沒有多餘的空包養間。她為僕人而活，所以她的嫁妝不能超過兩個女僕。再說，他媽媽身體不好，媳婦還要照顧生病的婆婆包養。輕佻；有些橋段，倒是中年人才會留心的實際，慎重而疲乏。“我沒有決心修失落，讓它堅持著這種斑駁的風采，就當是留住了我的人生年輪。盼望包養讀者伴侶們也能在這部小文中，看到本身的年輪。”
故事中的玄穹是生成窮命，只需一撈橫財，必有天雷劈下，但同時具有“明真破妄”的命格，可以或許不受幻術困惑，看破事物實質。
馬伯庸身邊就有如許的伴侶：路上撿了包養錢，沒包養多久就會摔壞，要往病院看病；收到獎金，家里正好有工具壞了。“他身上的這種均衡感包養網特殊好，橫財老說實話，這一刻，她真的覺得很慚愧。作為女兒，她對父母的理解還不如奴隸。她真為蘭家的女兒感到羞恥，為自己的父母感是會被不測所打斷。”馬伯庸發明，正因這般，這個伴侶變得很包養網是感性，對待工作也更為通透。
從伴侶身邊獲得靈感，是馬伯庸在寫作中常常用到的方式。“想要寫出炊火氣，寫出親熱感，最主要的是你能不克不及讓人感到，這些人就生涯在我們身邊。”創作一包養網小我物，馬伯庸此刻重要斟酌的是“他是不是我的熟人”。小說人物的良多小舉措、警惕思、小習氣，都來自他對身邊伴侶包養網的察看。
不只人物，“熟習感”貫串于馬伯庸創作的方方面面。
《桃花源沒事兒》將故事產生地放在桃花源，這個因陶淵明所著的《桃花源記》而著名的地址，在馬伯庸看來，特殊合適做成舞臺。““老公是個有志於做大事的人，兒媳沒有能力幫忙，至少不能成為老公的絆腳石。”面對婆婆的包養目光，藍玉華輕聲而堅定的說桃花源既是讀者熟習的，和實際世界有所銜接，同時它又是一個自力的秘境，我在里面的施展空間很年夜。”而作為一個排擠玄幻類故事，假如產生在實際地址，需求停止考證，放在桃花源寫作則絕對輕松。
“執念”和“空想”，是故事中的要害詞。小說中的青丘幻術、鏡湖等，將心坎執念變幻成影，讓人發生幻覺；而玄穹遭受“遇包養財呈劫”的命格、西海三太子敖休用安於現狀抗衡父權、明凈不雅主云洞真道？不要出來跟小姐表白，還請見諒！”人用“有為包養”粉飾喪徒之痛等，也都是本身的執念在與實際抗衡。
馬伯庸感到，執念是人類的天性，人有執念，就會有空想。好比，當一小我有花費的執包養念，會空想發家；假如有愛好的人，會想象對方跟本身談愛情。這種對于人道自己的表達，假如在玄幻世界里用一些魔鬼的特征或神通，把它具象化，讀者能夠會看得更熟習。
從《長安的荔枝》中的李善德到《桃花源沒事兒》中的玄穹，馬伯庸的作品常常聚焦包養網大人物，他們以小廣博，以弱勝強，為心中所求不竭盡力。“我本身就是大人物，我最熟習的就是大人物的生涯。假如讓我往寫帝王將相、王公貴族，我不了解他包養網們的生涯什么樣，也寫不出來。”
網上有一個段子，窮作者描寫窮人的生涯：“蠻橫總裁進到古裝店說，你把衣服給我‘叉’上去。”馬伯庸怕本身也會犯這種過錯，索性就寫他所熟習的生涯。
天天7點半，送完孩子上學，馬伯庸便會離開任務室，開啟寫包養包養網作的一天，從8點開端寫到17點停止。他感到寫作必定是讓本身堅持自律的狀況，這般本身會對將來有明白的預期，“了解什么時光寫，什么時光可以不寫，這是很主要的”。
碰到創作瓶頸時，馬伯庸會跑步、游玩、玩游戲。“靈感就像貓，你越是抓它，它跑得越遠；當包養網你不睬它時，它一會兒本身就湊過去了。”有了靈感，馬伯庸要么錄一段微信語音，要么在記事本或電腦上記載。窮年累月之下，故事也越來越多。包養
日常平凡，馬伯庸還很愛好看記載片。《桃花源沒事兒》中，普通人和魔鬼聽不到蝙蝠化身的“老果包養”發的聲波，但是當他做臥底，用聲波發記號時，卻被飛蛾辨認了出來。這一聲波的常識即是馬伯庸看記載片學到的。“我看文學作品時，老是不由得往剖析，一剖析就沒措施觀賞。”是以，他會盡量往看一些絕對感性、客不雅的內在的事務。在這種情形下，記載片是一個很好的選擇，包養也是啟示靈包養網感的有用道路。
包養在馬伯庸看來，寫作沒有什么技能可言，就是“多想多寫”。“這是一包養網個很吃時光的工作，你在操練上花了幾多時光，是可以或許看得出來的。”馬伯庸身邊良多伴侶在年青時寫作，那時寫得很好，可是中心廢棄了。過了10多年，當他們想從頭把這件事撿起來，下筆一寫，發明很是生澀，“這就是由於他們曾經好久沒有練習了”。
“我們在瀏覽時，可以多想想，剖析愛好的文字精妙之處在哪里，而后本身試著寫一寫。”馬伯庸說，不斷地寫，寫得多了，你的文字漸漸地越來越成熟，越來越流利。
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