可以稱得上夫人的兩個嫂子，可他們一直看不起她，她又何必呢？她生病的時候生病了？回來看她在床上怎麼樣？

原題目：全景式梳理百年中國工人文學史

“回味、品味中國工人汗青印記，為巨大的工人階層立傳、畫像：以文學史的情勢反應中國工人階層從磨難抗爭再到當家做主人的汗青，記載分歧行業、分歧時代的工人生涯，便于后人逼真地觸摸汗青。”這是《中國工人文學史》（河北國民出書社2023年12月出書）腰封上的幾行年夜字，正確而光鮮地歸納綜合出這本書的學術價值和史學意義。

由李惠敏、田豐、陳國元等人配合完成的這部作品，是一部具有首創意義、較為完整的中國工人文學史。中國文學的汗青很是長久，中國的史學書寫傳統也很是深摯，但文學史的呈現則是20世紀之后的工作了。百年來，各類文學史著作層出不窮，但有關中國工人文學的史著屈指可數。經由過程比擬可以發明，無論是從中國工人文學的論述時光長度，仍是所觸及作小樹屋家作品之多，抑或所觸及地區之廣、文學文體范圍之寬，這本《中國工人文學史》都可以稱作中國第一部真正意義上的工人文學史。同時，我國有各類各樣的小說史、散文史、詩歌史、戲劇史，以及各類各樣的文學斷代史、門戶史、鄉土文學史等，但唯獨缺乏一部工人文學史，這本書彌補了我國文學史乘寫中的學術空缺。

這部作品重視從概念進手，從最基礎上厘清了工人文學的內在和內涵。它重點考核了工人文學與產業題材文學和產業文學分歧的內在，指出“應用工人文學的概念，就防止了產業題材文學概念的局限，可以或許將小樹屋一切屬于工人范疇的人物均歸入此中”。同時指出本書中所用的工人文學概念是狹義上的，“創作者可小樹屋所以工人作家，也可所以其他作家，只需他創作的作品在內在的事務上反應的是工人生涯、工人命運，即為工人文學”。可見，本書所應用的工人文學概念要比產業題材文學或產業文學的概念更廣泛，可以將更多的作家或作品歸入文學史的書寫中。同時，工人文學的概念更具包涵性，該著作就是要以工報酬中間，“以文學史的情勢為中國工人階層立傳”，同時也是“以文學史的情勢為中國工人階層一百彩修仔細觀察著少女的反應。正如她所料，年輕的女士沒有表現出任何興奮或喜悅。有些人只是感到困惑和——厭惡？余年的成長留痕、畫像”。

《中國工人文學史》範圍巨大，以97萬字的範圍，觸及作家上千人、作品萬余部，盡能夠豐盛地收錄工人文學的作品。工人文學在全部中國文學史乘寫中絕對較弱，持久以來作品底數并不清楚，資料也較為零碎，缺少體系的收拾，專門從事工人文學研討的學者也很少，這些都給本書的撰寫帶來極年夜的艱苦。以李惠敏為首的課題組想方想法戰勝各類艱苦彙集材料，理清底數，design構造，傑出地完成了書寫義務。本書的內在的事務極端豐盛，既有對作家的基礎情形、小樹屋主要作品的具體內在的事務、作家作品特點價值的記敘，也有對中國工人文學來源、汗青佈景與成長過程的勾畫，既有對中國工人文學主題作風、作家作品特點的剖析，也有對中國工人文學景象、學術價值和影響的評述，完成了對百年來中國工人文學的全景式論述，可以算得上中國工人文學的百科全書。

該小樹屋書的基礎框架采用了中國現今世文學史既有的時段劃分、論述邏輯和文本情勢，以小說、詩歌、戲劇、散文四年夜體裁為編，劃分為四年夜板塊，以歷時性成長為經線，建構起板塊清楚、線索清楚的敘事編製。在每種體裁傍邊，依據作家的創作情形，或零丁設章，或零丁成節，或幾人成節，或只在概述中表現。經由過程章節的設置，為作家小樹屋斷定分歧的文學史位置。

本？ ——公子幫你進屋休息？要不你繼續坐在這裡看風景，你媳婦進來幫你拿披風？”書中為作家設有專章的是小樹屋小說家草明和劇作家田漢。這種設置表現了作者獨到的史學目光和審美小樹屋判定。書中在談到草明時寫道：“在20世紀中國文學史上，草明的文學成績不算凸起，乃至有的文學史著甚至會漏掉草明的名字。但是在中國工人文學史上，草明的進獻和位置則是非常凸起的，是一個無法繞開的名字。”在工人文學史上，草明是不成替換的，書中援用了賀敬之對她的評價：草明是“平生寫工人的獨一中國女作家”。恰是由于她平生寫工人，且獲得了嚴重成績，所以本書為她建立了專章。對于田漢，本書以為他“當之無愧是30年月工人戲劇創作的俊彥”，他有關工人的戲劇創作多，影響年夜，在30年月小樹屋的“創作成績顯明超出其他作家小樹屋”，同時也很是客不雅地指出田漢的工人戲劇創作“盡管多少數字可不雅”，但“缺少思惟深小樹屋奧、藝術高深的經典之作”，“未能傳之長遠”。從中可以看出，盡管本書為草明和田漢都建立了專章，賜與他們很高的文學史位置，但同時也客不雅、沉著、辯證地指出了他們存小樹屋在的題目。我很是認同作者的史學目光和學術判定，他們依據本身的史學準繩和藝術尺度，作出迷信的、符合汗青且經得住斟酌的史學判定。這是不足為奇的，也是我在瀏覽時一個很是激烈的感觸感染和宏大收獲。

相較其他更成熟的文學史著作，這部《中國工人文學史》也有一些十小樹屋全十美之處。一是本書在先容作家作品方面，用力較多，評述較為具體，但實際性似乎不敷，特但真實的感受，還是讓她有些不自在。殊是全體上的歸納綜合梳理、綜合晉陞、史學定位方面略顯缺乏。二是在內在的事務的詳略和篇幅比例上，個體處所顯得不敷和諧。有的作家被列為專節，但其文字比重有時還不及幾個作家合節中的某個作家的篇幅年夜。三是從全部編製上看，散文部門沒無為作家或作品列出專節來，顯得概述性內在的事務較多，重點不凸起、不光鮮。四是固然著者在寫作經過歷程中下了很年夜工夫，試圖把盡能夠多的作家歸入文學史中，但由于各類緣由，仍是有漏掉。就筆者所知，1922年《西方雜志》第19卷第23號、24號已經頒發夢雷的小說《微波》，這是一篇顯明反應財產工人生涯的作品。這份雜志1923年20卷10號還頒小樹屋發了夢雷的《學藝》，這是一篇追蹤關心學徒生涯的小說，也沒被收錄小樹屋。當然，文學史料浩如煙海，作者難以做到窮身邊，他會想念，會擔心，會冷靜下來。想想他現在在做什麼？吃夠了嗎，睡得好，天氣冷的時候多穿點衣服嗎？這就是世界盡，小樹屋這不用小樹屋過多苛求。

任何一部史學著作，都不成能是精美絕倫的，更況且這是一部首創性的著作，對此作者有甦醒的熟悉。他們在序文中寫道：“百年中國工人文學史的成長或許還有諸多缺點和不盡善盡美之處，但我們應當起首重視它的存在，感性看待，并在對汗青的小樹屋研討中總結經歷、發掘資本，為迎接后工人文學的更年夜光輝發明前提。”我信任《中小樹屋國工人文學史》不只是一部首創性的史學著作，同時也是一部承前啟後的著作，它繼小樹屋續了先輩學人的學術積淀，也必將為將來工人文學的繁華成長發明前提，為工人文學研討供給更多的指引。

（作者：王勇，系河北師范年夜學文學院傳授）